Υπήρχαν δύο ευρείες κατηγορίες της Τοσκάνης βρύσες γνωστή κατά τον δέκατο πέμπτο αιώνα: ο ανεξάρτητος ή «απομονωμένο», που σχεδιάστηκε για το κέντρο της πλατείας, δικαστήριο, ή στον κήπο? Και το «ασχολούνται» ή τοίχο κρήνη , τοποθετείται ενάντια σε έναν τοίχο στο τέλος του τετραγώνου ή αυλή.Το μόνο παράδειγμα Φλωρεντίας σιντριβάνι τοίχο από αυτήν την περίοδο είναι ο όμορφος δομή του Η Pietra Serena στο γήπεδο του Palazzo Orlandini, τώρα η ιδιοκτησία της Banca del Monte dei Paschi . Αυτό αποτελείται από ένα ενιαίο εξειδικευμένες στεγάζεται με καμάρα και πλαισιώνεται από την κλασική παραστάδες, το νερό που πέφτει από ένα διακοσμητικό στόμιο μέσα στην εσοχή σε μια λεκάνη τοποθετείται στα πόδια του. Δομές παρόμοιες με πηγές τοίχων, που είναι γνωστή ως lavabos, αφθονούν στην Φλωρεντίας εκκλησίες και μοναστήρια. Αυτά, αν παρέχεται με τρεχούμενο νερό, δεν είναι αλήθεια κρήνες? Για το νερό, που ελέγχεται από μία βρύση, ενεργοποιείται μόνο όταν χρειάζεται, δεν χρησιμοποιήθηκαν για συνεχή οθόνη. Η lavabo ήταν μια τουαλέτα κατά την οποία ο ιερέας έπλυνε τα χέρια του πριν καθιερώνοντας τον ξενιστή. Κατά συνέπεια, η λεκάνη τοποθετείται πολύ υψηλότερο σε σχέση με την πραγματική πηγή τοίχων. Η lavabo είχε κοσμική ομόλογό του στην acquaio ή τουαλέτα του ιδιωτικού palace.Few απομονωμένες βρύσες του δέκατου πέμπτου αιώνα έχουν διατηρηθεί ανέπαφα. Μουσεία και ιδιωτικές συλλογές περιέχουν διάσπαρτα λεκάνες και τα στοιχεία στο ύφος της Φλωρεντίας Quattrocento, τρυπημένα για τη διέλευση του νερού. Με τη βοήθεια της σύγχρονης ιταλικής χαρακτικά, πίνακες ζωγραφικής και σχέδια, στα οποία εκπροσωπούνται τα σιντριβάνια, μπορούμε να ανακατασκευάσει τις πιο κοινές μορφές. Από το μικρό μέγεθος των δύο αγαλμάτων και λεκάνες, είναι προφανές ότι αυτές προορίζονταν για τα ιδιωτικά γήπεδα ή κήπους.Το Φλωρεντίας στοιχεία βρύση που επιβιώνουν από εκείνη την περίοδο είναι κυρίως παραλλαγές για το δημοφιλές θέμα της Putto. Ωστόσο, αναπαραστάσεις βρύσες στη σύγχρονη ιταλική τέχνη δείχνουν ότι ένα ευρύ φάσμα θεμάτων, σε γενικές γραμμές βασίζονται κλασικά πρότυπα, ήταν γνωστή στο Quattrocento. Ένας πίδακας νερού που συνήθως συνδέονται με κάποιο τρόπο με το άγαλμα. Μερικές φορές έπεσε από κάποιο εξάρτημα που πραγματοποιήθηκε από το σχήμα, trickling από ένα δοχείο ή αναβλύζει από ένα ψάρι ή δελφίνι. Συχνά εκδίδονται απευθείας από την ανθρώπινη φιγούρα σε μοτίβα ελάχιστα αποδεκτά στη σύγχρονη γεύση, αλλά πολύ δημοφιλής στην Renaissance.In πηγές lavabos τοίχο και, γλύπτες προσαρμοστεί απλώς τις μορφές της σύγχρονης altarpieces και τάφους τοίχο. Με σιντριβάνια ανεξάρτητος, όμως, είχαν να αντιμετωπίσουν νέες προκλήσεις. Επικεφαλής από αυτά ήταν η ανάγκη για μια 360 μοιρών επεξεργασία των στοιχείων. Στις περισσότερες των γλυπτών που παράγεται στην Quattrocento αυτό το πρόβλημα δεν τίθεται, δεδομένου ότι τα στοιχεία ανεξάρτητος αυτής της περιόδου δόθηκε συνήθως ένα αρχιτεκτονικό υπόβαθρο, ή μέσα σε μια θέση, όπου μια μετωπική αντιμετώπιση αρκούσε. Ένα άγαλμα διακόσμηση η σύνοδος κορυφής της ένα απομονωμένο σιντριβάνι, στο κέντρο του δικαστηρίου ή στον κήπο, ήταν ένα άλλο θέμα. Ήταν προσεγγιστεί από διάφορες οπτικές γωνίες, και κάλεσε για ένα πιο πολύπλοκο χειρισμό που θα μπορούσε να είναι ενδιαφέρουσα από πολλές απόψεις. Αυτό ήταν ένα δύσκολο τεχνικό πρόβλημα, και δεν λύθηκε με ένα κτύπημα. Αντίθετα, η ικανότητα προφανώς εξελιχθεί με την πάροδο του χρόνου, όπως αποδεικνύεται από την επιζών αγάλματα από εκείνη την περίοδο

Από:. Elizabeth Jean